miércoles, 11 de noviembre de 2015

Curso práctico de Artes Gráficas en Bilbao

Y no es que no te atrevieses, sino que probablemente no tuviste a quien preguntarle. Si has estudiado en Bilbao y vienes de Bellas Artes, publicidad, periodismo, marketing u otras ramas como ingeniería, arquitectura, etc. No habrás tenido la suerte de tener una base sólida en cuanto a los procesos de artes gráficas… y aunque parece que el sector está de capa caída, cada vez se imprime más. Quizás no en papel, pero si en todo tipo de superficies: plástico, tela, metal… las posibilidades creativas son ilimitadas y con ello los posibles usos que están a nuestro alcance.

Claro que para hacer, primero hay que saber y si es manchándose las manos, mucho mejor. Por eso desde el TxokoGrafico y en colaboración de Iván Rodríguez (perito judicial en artes gráficas y maquinista offset especialista en impresión de seguridad) vamos a poner en marcha, a principios de 2016, un curso práctico en artes gráficas.

Este formato no solo será una aproximación teórica a las diferentes disciplinas que lo componen (offset, serigrafía, letterpress…) sino que una base muy importante será el conocimiento práctico: ver las cosas en funcionamiento, tratar con profesionales en activo y siempre que podamos mancharnos las manos.

Temario del curso estará formado por distintas sesiones:
  • Diseñar para papel
  • Serigrafía
  • Letterpress
  • Offset
  • Colorimetría y tintas
  • Acabados especiales y posibilidades en artes gráficas
  • Arte Finalización
  • Color
Cada módulo será impartido por un especialista de amplia experiencia en ese campo.
Si te interesa y quieres que nos pongamos en contacto contigo, hazlo a través de nuestro mail 

lunes, 14 de septiembre de 2015

Pantone no es un estándar gráfico



PANTONE no es un estándar gráfico. Pero muchos no lo saben. PANTONE  es una empresa privada, actualmente propiedad de X-Rite. Su función es ganar dinero con sus productos, así que gracias a un marketing muy bien realizado, nos engañó a todos y nos coló las pantoneras en el sistema hace ya décadas. Últimamente, hemos conseguido librarnos algo del yugo gracias a los avances en gestión de color. Con el control de calidad en línea, pocas veces nos referiremos a un color Pantone. Normalmente, hablaremos de densidades, más antiguo, y coordenadas de color o Delta E, más reciente. Pero siguen los viejos vicios, y seguimos viendo estos catálogos de color por todas las imprentas.

Nos hemos acostumbrado desde hace años a usar las pantoneras PMS para discutir con los clientes, para hablar de color, pero en realidad, ese camino hace tiempo que está superado por los avances en la gestión del color. En realidad, hoy en día se le puede considerar como un déficit de formación del técnico el uso de los pantones, con el conocido número.

Usar un Pantone en un trabajo gráfico no te asegura la calidad. Más bien, quebraderos de cabeza. ¿Por qué? Porque los colores Pantone CMYK no corresponden a los colores normalizados CMYK europeo, por extensión todos los colores del catálogo, que están hechos con pigmentos homologados por Pantone.  El Cyan Process de Pantone tiene unos valores CIELab de L: 63.4481, a: -18.8177, b: -34.3602 mientras que la normativa ISO sobre fondo negro nos dice que el Cyan CMYK es de L: 54, a: -36, b: -49. ¿Y por qué esto es así? Porque uno de los negocios de Pantone Inc. es homologar fabricantes de tintas con el sello Pantone, con el consiguiente ingreso económico que eso le supone. Por un lado genera la demanda y por otra vende su certificación, al margen de todas las normas europeas de normalización del color. Es el negocio perfecto, si les seguimos el juego.

Nunca salen los colores pantone porque normalmente no usas las tintas que están homologadas por ellos. Si las compras así, te cuestan más, más por nada. Por llevar su sello. Si  haces los colores planos a la vieja usanza, al peso y batiendo, lo más normal, siempre tienes que acabar "tocando" el color.

Lo ideal sería trabajar con coordenadas Lab. Se las entregas a la imprenta y ellos, mediante un colorímetro y una sencilla función para obtener el DeltaE, ya obtendran el color deseado. Y es un sistema mucho más efectivo, porque si trabajas así, contarás con el factor del sustrato, que es algo que las medidas porcentuales de las pantoneras no tienen en cuenta. Un color también depende del tono del sustrato y   sus características  de brillo y lisura. No es tan complicado.

Por lo tanto, si todos nos acostumbráramos a usar, aparte del número del pantone, el número CIELab, estos catálogos de color no harían falta. Es tan sencillo como escribir: Pantone PMS 201 C  y su correspondencia  L: 34.48, a: 50.72, b: 24.05.

Así, si nos entregan un manual de estilo con los colores determinados , conseguir las equivalencias de un color corporativo es muy sencillo de forma online, como por ejemplo en la Encycolorpedia

Lo ideal sería contar con unos catálogos de color impresos por la imprenta con los colores Lab, pero mientras tanto, se pueden usar los Atlas CMYK para hacernos una idea aproximada de los colores en CMYK; cuestan cerca de 20 €, muy alejado del precio de las pantoneras, que suelen salir por 200 €.

Un saludo.



miércoles, 5 de agosto de 2015

Verano y temario del Experto de Artes Gráficas

Recientemente, he dejado un poco de lado el blog, debido a que he tenido más trabajo añadido por otros sitios. En concreto, me encuentro elaborando el temario del curso de Experto Judicial de Artes Gráficas de la Universidad Nacional de Educación a Distancia, un postgrado en el cual haré de docente  haciendo equipo con Diego Rodríguez, de Arketipo.



La idea de hacer este curso partió de Addpol, de la mano de Jaume Mestre, al cual le interesaba ahondar un poco en esta materia que se encontraba un poco abandonada en el campo judicial de la peritación. Tenemos cursos de Documentoscopia, es cierto, pero en ocasiones adolecen de falta de profundidad en ciertos temas técnicos gráficos  por, como es obvio, falta de espacio en el temario. Así que tras unas conversaciones previas, me metí de lleno en el tema porque me parecía interesante tocar la materia desde este punto de vista. Pero todo esto lleva un trabajo, y es que hay que elaborar el temario, de unas cuatrocientas páginas, y después hay que corregirlo.

Siempre me repiten que las artes gráficas están obsoletas, que desaparecerán. Es un mantra repetido innumerables veces. Algunos se lo han llegado a creer. Ahora que de verdad estoy leyendo multitud de manuales técnicos, visitando negocios y charlando con la gente del sector, más me doy cuenta de lo que equivocados que están todos.


Las artes gráficas nos rodean, están en todas partes. Tal vez no lo sepas, pero puede que tu camiseta se imprimiese en serigrafía, en un pulpo giratorio, o en inkjet, vete a saber. La lata de refresco que estás bebiendo se realizó en offset waterless, igual que el DNI de tu cartera. He visto imprimir formica de muebles de cocina en una impresora de gran formato, lonas inmensas para tapar obras en la gran Vía, también de camión y cerámica en ink-jet con esmaltes vitrificables; papel de pared, vinilos decorativos..., compras en el supermercado y retiras todo ese embalaje... pero todo eso se ha impreso, en flexografía o en huecograbado, probablemente con tintas de baja migración; las farmacéuticas se gastan millonadas todos los años en envases seguros para sus medicamentos más vendidos, falsificados hasta el infinito, también lo hacen las grandes marcas de perfume. El I+D que se está produciendo hoy en día en el packaging es ingente.. Y sí, también tenemos el periódico y el folleto de siempre, el buzoneo que tiramos a la basura, pero hay más que eso. Mucho más. Esto mueve millones de euros al año. Y no hablemos de las falsificaciones de etiquetas o ropa...

Así que si has llegado hasta aquí en tu lectura, es que estás interesado en el tema. Échale un vistazo al curso y valora el apuntarte. En el temario estamos metiendo toda la ilusión y las ganas que tenemos, aunque por tamaño, añadiremos mucha más información después en el foro del curso. ¿Los precios? Para ser un experto universitario no me parecen excesivos. Todo es valorarlo. ¿Nos vemos el uno de diciembre en el foro del Experto Judicial en Artes Gráficas y Serigrafía de  la UNED?

Perito Judicial Experto en Artes Gráficas y Serigrafía



lunes, 29 de junio de 2015

Perito Experto en Artes Gráficas y Serigrafía


Me complace anunciar mi próximo curso como docente, Perito Judicial Experto en Artes Gráficas y Serigrafía.

Más información:

Fundacion UNED

 

 

lunes, 8 de junio de 2015

Prueba de color

En las últimas semanas, desde que abrí la página web, he recibido varias consultas sobre problemas de color con trabajos encargados a una imprenta determinada. En la mayor parte de los casos, he tenido problemas para explicar la forma de comprobar la calidad de un trabajo respecto al color reproducido finalmente en la tirada. La única forma de hacer esto es contar con una prueba de color previa. En ocasiones, puede ser una prueba en el mismo medio, normalmente offset, un pliego con el visto bueno, pero normalmente son pruebas digitales de color. En cualquier caso, deben de incluirse las barras de control, pastillas de separación, tramados,... La prueba de contrato es una herramienta indispensable hoy en día.

 

Cuando yo empecé en esto de la imprenta, en los años noventa del pasado siglo, la forma de hacer las cosas era muy diferente a como se hacen ahora. Para empezar, no existía una cultura de la calidad tan desarrollada como en estos momentos, y tampoco las herramientas de control estaban tan extendidas como ahora. En general, el control de calidad se producía con el trabajo ya introducido en máquina, a veces con el cliente presente, y subiendo o bajando la carga de tinta se alcanzaba un color determinado y se le daba el visto bueno a un pliego. Se firmaban dos, uno para el cliente y otro para el maquinista, que lo usaba de pliego de control. En el mejor de los casos, se entregaba al maquinista una prueba de color del tipo Cromalin (pruebas analógicas a partir de los fotolitos) y según ésta, se empezaban a pasar maculaturas por máquina para llegar a ese color concreto. Eran caras y solo se usaban para trabajos muy delicados donde el control de color era prioritario.


Barra de control Ugra/FOGRA para control de calidad en máquina

Actualmente, la impresión digital hace tiempo que permite disponer de una gama mucho más amplia de pruebas de color. Pruebas de color para impresión digital o para offset, serigrafía o huecograbado, es indiferente el sistema de impresión final del producto. Estas pruebas de color emularán perfectamente el destino elegido para reproducir el impreso. Esto se consigue con la Gestión de Color y los perfiles ICC. Cuando quieres que tu empresa disponga de una predictibilidad colorimétrica, uno de los pilares básicos es contar con la opción de generar pruebas de color certificadas para anticipar el color que se conseguirá en máquina con densidades de tinta estándar. Ya no se obtiene un color determinado modificando los espesores de tinta, eso es ya cosa del pasado. Esto es una herramienta fabulosa para que los clientes puedan dar su opinión en la fase de preimpresión sobre un motivo o página concreta, dando el visto bueno o no. Un ahorro considerable de costes y tiempo. Adicionalmente, cualquier queja o reclamación sobre el color de un impreso se realizará usando como herramienta esta prueba de color, con unas características determinadas que están recogidas en la ISO 12647-7.

Todos los fabricantes y suministradores de software de control y equipos de impresión destinados a ser usados con estos fines cumplen estas normas ISO. Sin esta prueba de color o prueba contractual (de contrato) es muy complicado efectuar una reclamación firme sobre un trabajo defectuoso respecto a su color. Podremos medir las densidades, las ganancias de trama y algunos parámetros más, pero será prácticamente imposible realizar una reclamación respecto al color. Es más, si tampoco contamos con las barras de control, la cosa se complica en extremo. Y escribo esto porque muchas veces acuden a mí con un trabajo ya terminado y no tengo acceso a un pliego con estas barras de inspección.


Separación de color en impresión Offset (fuente:wikipedia)


Existen diferentes tipos de tecnologías actuales para crear pruebas de color. Por superposición, en declive, del tipo Cromacheck o FujiProof, que aún se usan mucho en el ámbito de la serigrafía y el embalaje. El pliego suelto analógico, del tipo MachPrint y Cromalin. Pliego suelto seco, del tipo Agfa Pressmacht Dry, sublimación, como Imation Rainbow y el verdadero rey de la prueba, la inyección de tinta, en múltiples formatos. Aunque dentro de esta diversidad, también existe una especial demanda por las pruebas de color tramadas económicas y por cualquier tecnología que se pueda usar con el RIP del CtP usado para generar las planchas de impresión, ya sean para offset, serigrafía o huecograbado, por los beneficios que esto reporta en el flujo de trabajo de una imprenta moderna. Normalmente, emulando la separación CMYK con una prueba de color digital certificada,se suele obtener un resultado bastante aproximado. Los plotter de inyección de tinta suelen incluir más colores aparte de los básicos para aproximarse a una reproducción en cuatricromía, normalmente magenta y light cyan. Y esto es paradójico, porque en muchos casos el gamut (amplitud de reproducción) de color de un plotter con seis u ocho cabezales de tinta suele ser mucho más alto que el CMYK normal, por ello es necesario rebajar esta capacidad para adaptarse al sistema final. Y por experiencia, como los clientes suelen trabajar sus originales en pantalla con modelos de color RGB, con más amplitud de colores que la cuatricromía, suelen comentar que los colores se ven más apagados. Esto es normal. Y dependiendo de la elección final del papel, se puede agudizar en un sustrato muy poroso como es el papel offset. Para eso están las pruebas de color, para ver estos detalles. Por supuesto, las pruebas de color tienen un coste para el cliente, pero en mi opinión, si tu trabajo es de cierto tamaño o con un presupuesto elevado, son indispensables hoy en día.

En la prueba contractual de contrato, la tolerancia es un punto clave y debe poderse medir con métodos avanzados, como la diferencia en Delta E, ya que superar un determinado límite debería ser la diferencia entre un trabajo válido y otro que no lo es… y que en este caso podría tener que repetirse. En el campo de los informes judiciales, la prueba contractual es la herramienta principal en el cual basar un informe de calidad sólido muy complicado de rebatir si la demanda principal es un defecto de calidad respecto al color. A pesar de todo, debemos de tener en cuenta que con el color, no existe la exactitud 100%, sobre todo cuando se realizan emulaciones, por lo cual existe cierta tolerancia de desviación.

Un saludo.

Iván R. Cortés
Técnico Superior en Artes Gráficas y Perito en Artes Gráficas y Documentoscopia

Más información: GAFT, y perfilar medios de entrada.

jueves, 14 de mayo de 2015

Colorimetría base de los Pantone

Hoy dejamos un estudio sobre control de color en la imprenta, con los colores Pantone como foco. A mí me parece bastante interesante y cuenta con bastante datos. Recomiendo su lectura.

viernes, 24 de abril de 2015

Tipografía, la letra Itálica

Soy un lector bastante activo, así que es raro el día que no estoy con varias lecturas. Con muchos textos, practico la lectura rápida, con otros no. De vez en cuando, los más interesantes los guardo en carpetas y otras veces me decido a divulgarlos.

Este en concreto, trata sobre la tipografía, pero toca también el campo de la paleografía y un poco la caligrafía, que son campos apasionantes.

Os lo dejo aquí colgado para que disfrutéis de él. Trata, como bien informa el título, sobre tipografía itálica y nos viene desde Buenos Aires en formato creative commons.

He desarrollado este artículo mucho más en mi otro blog sobre Documentoscopia y Grafística

Artículo Tipografía

Un saludo.


viernes, 17 de abril de 2015

Pide un cuaderno gratis con Cyclus reciclado

Arjowiggins Graphic se compromete a financiar los gastos de un año de educación a los 500 niños del colegio local de Aldeas Infantiles SOS en Vontovorona a través de una campaña realizada con la gama de papeles reciclados 100% cyclus, solicita un cuaderno gratis para regalar el coste de la educación de un año a un niño en Madagascar.


 visita su página web http://www.cycluspaper.com/es/

jueves, 9 de abril de 2015

Conclusiones de la DRUPA

 Tenemos ya las conclusiones de la Drupa que, recogidas en un pequeño informe, nos ofrecen datos muy interesantes...


viernes, 13 de marzo de 2015

La importancia del mantenimiento en la Industria Gráfica

Uno de los campos más olvidados en los talleres de artes gráficas es el del mantenimiento de las máquinas. No es que sea secundario. Las máquinas se arreglan cuando se averían. Eso es mantenimiento, en concreto de reparación. Me refiero a una planificación adecuada del mantenimiento preventivo y predictivo de la máquina de impresión. Y ahí es donde muchas empresas fallan en una planificación adecuada.
Instalación de una R305 de cinco cuerpos con tren de secado. (Fuente: propia)


Durante mi trayectoria profesional, he arrancado cuatro máquinas, tres de ellas de gran porte. En todos los casos, los mecánicos y los instructores se preocupaban de transmitir a los maquinistas algunos datos importantes sobre la limpieza de ciertos elementos sensibles, reemplazo de alguna pieza de desgaste como chupones de goma, flejes, etc y de explicar los puntos de engrase, tanto diarios como semanales y... poco más. Pues bien, el mantenimiento es mucho más.

A lo largo de su ciclo de vida cada sistema mecánico pasa por diferentes fases. La última de ellas son la de instalación y puesta en marcha, momento en el cual alcanza un régimen normal de funcionamiento. Durante esta última fase, llamada de operación, que es la única auténticamente productiva, el sistema sufrirá a fallos que entorpecerán o, incluso, interrumpirán temporal o definitivamente su trabajo. El objeto del mantenimiento es, precisamente, reducir en lo que cabe la incidencia negativa de dicho desgaste, inevitable por otra parte, ya sea espaciando en el tiempo su incidencia o atenuando sus consecuencias.

En el Mantenimiento Industrial deberemos de segregar diferentes especialidades: Mantenimiento correctivo, el conjunto de actividades de reparación y sustitución de elementos deteriorados por repuestos que se realiza cuando aparece el fallo. Mantenimiento preventivo, conjunto de actividades programadas de antemano, tales como inspecciones regulares, pruebas, reparaciones, etc., encaminadas a reducir la frecuencia y el impacto de los fallos de un sistema. Mantenimiento predictivo, es el conjunto de actividades de seguimiento y diagnóstico continuo (monitorización) de un sistema, que permiten una intervención correctora inmediata como consecuencia de la detección de algún síntoma de fallo.

Me centraré en este artículo en el mantenimiento predictivo y en las formas que yo considero idóneas  para arrancar un plan de mantenimiento de bajo coste con buenos resultados y que se asumieron cuando era responsable de la planificación de medidas para mantener la integridad de las máquinas.  Cualquier control de puntos llevaría aparejada la toma de datos en un una planilla, con hora y fecha de inclusión, para poder  facilitar el análisis y control de todos estos datos posteriormente. Si está bien hecho, no ocupa mucho tiempo, no debe de ocupar mucho tiempo. Todas estas medidas deben cumplir varios requisitos. Primero, ser útiles. Es obvio. Segundo, ser rápidas, porque nuestra principal función es producir y el tiempo de parada es caro. Tercero, ser baratas, porque de nada nos vale gastarnos 5.000 € en un equipo de vibraciones para dejarlo parado en una esquina.

A veces  las cosas más sencillas son las que menos se hacen. Dentro de estas cosas fáciles estaría las inspecciones visuales de los elementos mecánicos con una planificación adecuada. Por ejemplo, retirar la protección y comprobar las correas de transmisión cada tres meses. La rotura de una correa te puede parar la máquina tres días, lo sé por experiencia. Muchas incidencias se pueden detectar de esta manera. Los problemas habituales suelen ser: ruidos anormales, vibraciones extrañas y fugas de aire, agua o aceite,  signos de corrosión, erosión etc. Comprobar el filtro del aceite, o el mismo aceite en el foso, por si observamos partículas metálicas,  agua, materias carbonosas y partículas insolubles suele ser bastante útil en estos casos.Es una de las funciones de los lubricantes, aportarnos estos datos.

Termómetro de  infarrojos manual
La segunda medida que incluiría es el mantenimiento predictivo mediante temperatura infrarroja. No confundir con termografía infrarroja, que son otro tipo de equipos más caros y que realmente son los ideales para esta función por la facilidad y rapidez de su manejo y los que yo recomendaría. Un termómetro de infrarrojos de calidad, que podríamos decir que es el primer escalón,   no llega a los sesenta euros y es una herramienta eficaz para detectar fallos en ciernes. Una lectura planificada de puntos concretos nos puede revelar en menos de media hora  cualquier problema que esté generando un aumento de la temperatura. Es recomendable hacerlo siempre con unas horas determinadas de trabajo de la máquina. Existen  componente mecánicos sometidos a movimiento cuando la máquina impresora está en marcha que necesitan alcanzar su temperatura de servicio; cualquier variación de esto nos puede falsear las lecturas. Otros componentes, como los motores y las cajas de engranajes de los mojadores, que no paran nunca, se pueden tomar con más facilidad. Por ejemplo, una lectura de las correas de transmisión nos puede revelar al instante si existe una fricción excesiva. Más allá de los 50-55º C, existe un problema con esos componentes. En rodamientos, engranajes, ejes, etc. En las superficies brillantes, es recomendable poner pegatinas negras para que los datos no estén falseados. Como pega, es imposible acceder a elementos más internos o de difícil acceso. Hay entraría la boroscopia o videoscopia, una técnica que no considero práctico en el entorno de las artes gráficas.

El análisis de vibraciones es un parámetro muy útil, aunque algo complejo  de incluir en una planificación avanzada de mantenimiento predictivo. Se realiza con la máquina en marcha, por lo cual no existen paradas de producción. Es complicado de implementar, aunque muy eficaz si se hace bien. Cualquier análisis de este tipo debería llevar aparejado una formación mínima de los maquinistas. Nos puede revelar fallos ocultos que estén sucediendo antes de que lleguen a ser críticos. Suele ir muy bien con los rodamientos, motores de mojado, algunos elementos del marcador de entrada y los compresores, pero repito, su inclusión en un plan de mantenimiento es complejo y hay que planificarlo bien. En la actualidad, están saliendo al mercado equipos a mejor precio y muy automatizados para realizar controles periódicos. No obstante, es necesario operarios instruidos para llevar este apartado.

El mantenimiento preventivo, que es otra fase del mantenimiento, habría que planificarlo también e integrarlo en un plan integral. La lubricación es el punto estrella de esta fase. Pero será en otro artículo.


Un saludo.

Iván R.

jueves, 19 de febrero de 2015

Nueva Edición de la Revista WYD

Cuando algo es bueno, hay que decirlo. Cuando es gratis, se puede gritar más. Pero que sea gratis no significa que no cueste. Claro, nunca hacemos las cosas porque sí, siempre esperamos un retorno, algo feedback, como se dice en la lengua de Shakespeare. Tenemos la revista WYD, es buena y es gratis, por lo menos para los lectores. Y encima, en el último número, escribo un artículo bastante extenso sobre las jornadas Photoshop Rockstars... (tengo la publicidad del evento en un artículo anterior...). Ese es mi feedback, que lo leáis y que os guste. La verdad es que vale la pena...

Por cierto, esta en castellano, algo muy útil para mis visitas desde los países hispanohablantes América, con los cuales compartimos mucho más que la misma lengua...

La revista la edita la gente de Wenges, profesionales de las artes gráficas. Lo sé de primera mano porque a alguno de ellos, en concreto a Luis Fco. Rivera, le conozco personalmente, me estuvo impartiendo un curso de Gestión de Color hace algún tiempo.



Así que, ¿a qué estás esperando?:
 


Un saludo...

Iván R.

lunes, 26 de enero de 2015

Sergio Barreña en Oviedo...

"Pongamos que esto de vivir en ocasiones no te permite hacer todo lo que quieres o deseas. Llevo dos años limitando cada vez mas todo lo que me rodea, para dedicar el máximo posible de mi tiempo fuera de las obligaciones laborales a mi familia, pero hay ocasiones en las que uno no puede decir que no, donde te sientes como pez en el agua contando y compartiendo tu trabajo, al fin y el cabo es tu día a día.

Esta vez el escenario será en Asturias y gracias a Diego Rodríguez y THELAB.q-interactiva por confiar en mi para poder compartir mi experiencia con todos los que se animen a participar en el Workshop “Productividad para diseñadores”.

Yo no soy de prometer, pero os puedo avisar que será un Workshop muy práctico y que nuestro mayor deseo es pasarlo bien, conocer profesionales y compartir experiencias; y que todo esto nos pueda servir para que nuestro día a día laboral termine siendo más llevadero
."
                     
                                                                                                                                   Sergio Barreña


Futuro de la Imprenta IV

Algo está sucediendo en el sector gráfico en lo últimos años. Algo que no es bueno. Es una falta de ideas preocupante y el seguir aplicando un recetario al enfermo que hace tiempo que dejó de funcionar si es que lo hizo una vez. Las medicinas que  están administrando a la industria Gráfica están caducadas. Nos provocan nauseas y malestar, añadido al mal principal: que no estamos suicidando.


Y escribí bien. Ahí arriba no pone que nos están matando. Nos estamos autodestruyendo. Y quiero que leáis mis opiniones y después juzgaréis si tengo o no tengo razón.

He tenido ocasión de leer un extenso artículo sobre una jornada de análisis de la industria gráfica que organizó Kodak en Barcelona en noviembre del año pasado. Hay algún dato interesante. Uno, que somos la quinta potencia en el sector gráfico de Europa. No está mal. Que el 90% de las empresas europeas son micropymes, con menos de nueve trabajadores, igual que España. Exactamente igual. Somos, repito, la quinta potencia en producción gráfica. Eso son muchos millones de euros. Pues bien, después de perder el 42% del empleo en el sector durante esta crisis, y son datos hasta 2012, ahora serán muchos más, somos la tercera en número de trabajadores. Y eso perdiendo el 42% del empleo. Más datos. En el resto de la Europa septentrional, la industria gráfica dejó de caer hace tiempo y crece levemente.

¿Qué supone esto? Es fácil. Que nuestra productividad es patética. Cerca de un tercio si nos comparamos con las empresas alemanas.

Hace meses que el sector que me rodea está atravesando una travesía en el desierto. He buscado en los últimos meses reactivar mi red de contactos, en un formato obsoleto 1.0, esto de quedar para tomar unas cañas que dentro de poco ya no será "cool" , supongo, y eso me ha dejado gratas sorpresas. Una, que todavía puedes confiar en la gente, otra, que hay mucha vida todavía y que esto no ha terminado. Seguimos luchando. Pero también me he llevado profundas decepciones.

Me encuentro plantillas gráficas desmoralizadas, agotadas por años de crisis y recortes. Reducciones de jornada, reducciones de sueldo... reducciones de ilusión por trabajar, realmente. Así cuesta mucho levantarse cada mañana para ir a tu puesto. Un mileurista es un quemado en una empresa. Burn out. Tu plantilla podría servir de extra zombi para Walking Dead.

¿Alguien piensa que así vamos a salir de la crisis? Ahora debería ir la retahíla de buenos consejos, de redes sociales, de códigos QR, NFC, monta una tienda online,  bla,bla,bla. No. Así no se paga una nómina a fin de mes, por lo menos en el corto plazo. Tal vez tras un análisis exhaustivo lo llegues a hacer en poco tiempo, o planteártelo, pero lo urgente ahora es otra cuestión.

Las nóminas se pagan con gente productiva, que va a la empresa cada día a darlo todo. ¿Y por qué hará esto? ¿por dinero? Sí, fundamentalmente por eso. Aunque un aviso, el incentivo económico se acaba diluyendo con el tiempo. Más importante,  porque le gusta su trabajo, porque su jefe no solo deja, sino que fomenta conciliar su vida laboral con su vida privada con horarios flexibles, porque su empresa le permite e incentiva a acudir a jornadas y eventos  del sector donde fluya la creatividad y los nuevos métodos, hacer red social y permitirle generar y aplicar ideas en su puesto de trabajo. SE LLAMA IMPLICAR A LA GENTE. Primer axioma:

IMPLICA A TU PLANTILLA EN LA GESTIÓN

Sentarse en la oficina y gestionar EREs y reducciones de sueldo no va a solucionar nada. Te permitirá alargar la agonía un poco más, hasta que bajes la persiana. Comprar otra máquina a ver si es más rápida no te solucionará nada, te generará más deuda. Estructuras piramidales de mando en la micropyme gráfica actual están condenadas al fracaso. Segundo axioma:

INVIERTE EN TU PLANTILLA, FÓRMALOS, HAZLOS PRODUCTIVOS, ESCÚCHALES,
PROTEGE TU MEJOR INVERSIÓN:
TU GENTE

Creo que debería ser evidente, pero a veces se nos olvida:

CONTRATA PERSONAL QUE AME SU TRABAJO
SE LLAMA VOCACIÓN

Olvídate de la gente que pasaba por allí y decidió meterse en esto. Oh, hay muchos. He conocido a varios. Las artes gráficas son un mundo que necesita mucha actualización. Si el personal es indiferente a esto, tu empresa lo pagará.

Ahora llega la pregunta crucial. Hice todo esto, pero sigo sin tener mercado. No hay mercado. Las artes gráficas están muertas, bla,bla,bla Tercer axioma:

TEN IMAGINACIÓN 

En unas jornadas recientes en Bilbao, Photoshop Rockstars, el 23 de enero, monotemático del diseño y las artes gráficas, tuvimos la oportunidad de conocer lo que se cuece por ahí. 

Hay empresas en Europa de artes gráficas que se han especializado en restauración de fotografías antiguas. Ahí va eso. Y encima son la leche y les sobra el trabajo. Claro, no es tan sencillo, hay que currárselo, pero trabaja con particulares, museos, universidades, etc... Tuve la oportunidad de conocer otro mercado. Decoración de interiores con papel pintado, toma, ¿y qué es esto? Ediciones limitadas de papel pintado, en serigraría o gigantografía para empapelar la casa. Eso lo hace una imprenta, pero también hay que trabajarse el tema. Azulejos, empresas que te realizan azulejos con lo que quieras, también es trabajo gráfico. Impresión de formica personalizada para cocinas (en Bizkaia ya se está haciendo) etc. Y luego lo de siempre, claro, es el grueso del sector: catálogos, pero con una calidad diferenciadora: acabados en UV, relieves, hexacromía...¿Gigantografía? vinilos, están funcionando muy bien, etiquetas, etc,...Asociaté si eres pequeño, busca generar sinergias con otros negocios. Estamos todos en la cueva con el hacha de piedra preparada y eso no está funcionando... Imprime un catálogo de productos para enseñar, prueba nuevos papeles, imprime en poliéster, en papel piedra,  sorprende a la gente a la que vendes el producto... Conozco gente cuyo mayor negocio es realizar libretas de altísima calidad en papel especial para estilográficas... Ediciones limitadas.

Cuarto y último axioma:

DIFERENCIATÉ DE LA COMPETENCIA, 
HAZ ALGO QUE NO HAGAN ELLOS,
TRAZA UN PLAN, BUSCA MERCADO,
CRÉALO SI NO LO ENCUENTRAS 

Es entonces, cuando exprimas tus recursos, cuando debes de pensar en invertir en maquinaria. Tranquilo, los que te rodean no van a hacer nada de esto, seguirán bajando el precio de sus productos y también el salario a sus trabajadores...Espera a que se sigan devaluando: Morirán.  Tú, por lo menos, intentarás sobrevivir.


¿Casos de éxito? Tengo muchos, pero debes de empezar a implicarte y a buscarlos por ahí. Los hay y son bastantes. En España, sí. Aquí. En todos ellos tienen a sus plantillas implicadas al máximo en los nuevos proyectos.


Un saludo
Iván R.

sábado, 17 de enero de 2015

Diferenciar sistemas de impresión, y van Dos

Una de las mejores máquinas de impresión digital hoy en día es la HP Indigo. No me gusta hacer publicidad y no me pagan por ello, pero esa es la realidad. En realidad, no es una máquina digital convencional porque realmente, imprime en offset. Y es cierto, reciclar sus impresos en ElectroInk es problemático, pero de momento, ofrece una calidad impresionante y reina en la tirada corta, porque si la sacas de ahí y entras en el campo del offset convencional, su rentabilidad por impreso cae en picado.


En el aspecto meramente práctico, identificar una impresión en offset convencional de una impresión offset ElectroInk es muy complicado. Dependiendo del sustrato, casi imposible,  debido a que un papel satinado nos permitirá detectar el recorte del punto, pero uno con cierto relieve, no.

Voy a adjuntar varios ejemplos para intentar hacerlo, pero hay que tener en cuenta, que una impresión offset convencional podría engañarnos si la máquina está bien ajustada y con las presiones bien calibradas, ayudando una cama bajo caucho de cierta dureza.

Aquí tenemos ejemplos de un tramado convencional en offset, con diferentes aumentos. Se podría decir que la calidad es altísima. Podría corresponder a un tramado AM de un 35-40%. Habría que comprobar la ganancia para certificarlo:


Tramado en offset convencional ( fotografía propiedad de HP)
Aquí, la misma impresión en electroink HP Indigo. podemos apreciar un mayor recorte y limpieza del punto de tramado:

Tramado ElectroInk HP Indigo (fotografía propiedad de HP)
Tramado en Hexacromía de una HP Indigo, sobre papel offset de 250 gr. Aquí se puede apreciar que el punto del tramado es más irregular debido a la rugosidad del papel. También podemos observar los colores añadidos al CMYK:

Hexacromía impresa en HP Indigo (fuente: propia)

¿Y la letra? Aquí ponemos un ejemplo:

HP Indigo ( fotografía propiedad de HP)
Podemos compararla con una impresión en xerografía, tóner seco, donde se puede comparar la superioridad del offset digital. Se aprecia claramente el polvillo satélite de la mancha principal:

Tóner seco (fotografía propiedad de HP)
Aquí un tramado en tóner seco de una máquina digital profesional, para comparar:

Tramado en Tóner seco (fuente: propia)

Algunas imágenes pertenecen a HP y son de libre difusión, las otras son una fuente propia y son Creative Commons.

Un saludo.

Más información aquí

Diferenciar Sistemas de Impresión

jueves, 8 de enero de 2015

Photoshop Rockstars

Un evento de bastante interés en Bilbao:



Han reunido a algunos de los profesionales más destacados del sector de la imagen digital en un único evento en Bilbao. Se celebrará el viernes 23 de enero en el Auzo Factory de Matiko, desde las 15:30 hasta las 20:00.

La temática de estas Jornadas abordará el fantástico mundo de la "Imagen Digital" no solo enfocado a su apartado artístico, sino también productividad, imagen de producto, etc. Hablaremos de fotografía, matte painting, flujos de trabajo, maquillaje, iluminación, artes gráficas. Seguro que encuentras nuevas ideas y contenidos interesantes.

Estas jornadas han sido organizadas por Bilbao Ekintza y su centro en Matiko Auzo Factory. Contando con el asesoramiento del TxokoGrafico.

Precio: GRATIS, pero apúntate porque hay plazas limitadas.