Hexacromía

Una forma de ir más allá en la impresión offset es buscar la fidelidad absoluta en la reproducción del color. Esto se denomina coloquialmente offset de Alta Fidelidad y, realmente, es así. Es una técnica que ofrece resultados asombrosos en trabajos de alta calidad: en catálogos de arte o de muebles y en general en cualquier trabajo donde la exigencia de color sea alta. De esta forma superamos los límites de la gama de color propia del modelo CMYK, que sufre un gamut más cincunscrito que el RGB.

Tramado AM

Normalmente las imprentas trabajan con tramados convencionales AM. Estas tramas, que generan la conocida roseta, consiste en introducir los cuatro colores tradicionales CMYK en  lineaturas con grados diferentes. De esta forma, se ordena la reproducción y los puntos generados no se pisan entre sí, evitando el temido moaré (las tramas se solapan). La definición que ofrece este sistema es muy válido, pero tiene sus limitaciones. Uno es la definición, que no va más allá de los 200 lpi. Hasta hace pocos años, aumentar la definición era muy complicado debido a lo limitado del trabajo con fotolitos, CtF. En los últimos años, la tecnología CtP se ha "democratizado" y es posible generar tramas estocásticas, FM, que son indispensables para trabajar en pentacromía, añadiendo naranja, CMYK+O, o en Hexacromía, añadiendo el naranja y verde, en ocasiones Violeta,  a los tradicionales de la separación.

Las tramas FM, Frecuencia Modulada,  ofrecen la posibilidad al ser tramados aleatórios muy similares a los que ofrecen los cabezales inkjet de alta calidad de introducir más colores en pasada por máquina sin la limitación física de la angulación de las tramas AM. Aparte de ampliar la gama reproducible de color CMYK ya de por sí al aumentar la definición y suavidad de transiciones  de los tramados, que en offset vienen a ser puntos de entre 14 y 21 micras. Ganan zonas de gris y degradados, donde la calidad de reproducción se vuelve asombrosa.

Si se decide adoptar este método de trabajo en la imprenta, es necesario hacer hincapié en que una correcta gestión de color en el CtP, con los operarios familiarizados con el uso de perfiles ICC propios de la máquina del taller, y un sistema CIP3 es  más que recomendable, o prácticamente indispensable, para sacar todo el provecho a los tramados FM. Asimismo, la máquina impresora debe de encontrarse en perfectas condiciones de trabajo y con las regulaciones especificadas por el fabricante, dentro de un sistema de trabajo acorde con la ISO 12647-2, esté o no certificado, que eso no es relevante. También es aconsejable adoptar las nuevas técnicas de reducción de color en separación, el denominado UCR, Under Colour Removal, que además de ofrecer un considerable ahorro de tinta, mejora la impresión al trasladar hacia el negro muchos detalles del resto de colores de la cuatricromía. El contraste aumenta con un sistema UCR y se reduce el trapping. Muchas marcas han introducido en su flujo de trabajo estos algoritmos con diferentes nombres. 

Una forma de implementar todo esto es mediante JDF y CIP3/4, como en el ejemplo de este vídeo que grabé yo en mi máquina con el sistema de control de calidad con el que trabajaba:




Es importante trabajar las fotografías/originales en RGB y una profundidad de color de 16 bit, para no perder información de color al pasar a CMYK. Debido a esto mismo hay que evitar el formato JPG, que trabaja con un máximo de 8 bit de color. Si nuestro flujo de trabajo utiliza PDF/X, deberemos de abandonar las versiones más antiguas y usar PDF/X-4, que permite 16bit de color. Pantone dispone de software propio para esta forma de trabajo en impresión HIFI, HEXIMAGE ® y HEXVECTOR ®, aunque tengo que añadir que un operario experimentado en el trabajo con Photoshop y los canales de color, podría generar sin problemas una quinta y sexta plancha, con total libertad. Similar a generar un duotono o tritono, o un trabajo convencional en cuatricomía con tintas planas, usando el multicanal.

Sistema de ahorro de tinta UCR, InkSaver

Me parece interesante añadir algo más. El perfil Fogra39 no es válido para trabajar con este tipo de tramado. Si queremos introducir los tramados FM en nuestro negocio, debemos actualizar los perfiles genéricos.  Pienso que lo mejor es tomarse un tiempo y trabajar con un perfil exclusivo de nuestra máquina de impresión, pero como ya sé que eso no es siempre así, habrá que bajarse el Fogra43 y el Fogra44  para trabajar con tramas estocásticas:


Fogra 39
- Impresión offset de pliego
- Tramado: 60 L/cm hasta 80 L/cm
- Papeles couché brillantes y mate 115 g/m²
- Sustituye FOGRA27
Fogra 43: 
- Offset de pliego
- Tramado: digital FM/XM de 20 µm y 30 µm
- Papeles couché 115 g/m²
Fogra 44:
- Offset de pliego
- Tramado: digital FM/XM de 20 µm y 30 µm
- Papeles offset bond blanco 115 g/m²

Un saludo. 

Bibliografía: La imagen gráfica y su reproducción, Manual Photoshop CS4

Artículo relacionado: Trama Estocástica,  Color II

AGM-Feigraf Formación Continua

AGM-Feigraf ofrece a todas las empresas asociadas una amplia programación de cursos de carácter gratuito, tanto de temas técnicos de las distintas especialidades gráficas como de gestión y administración. En esta ocasión  informamos del calendario de cursos que se van a impartir en los meses de enero a marzo de 2012.

Esta iniciativa se enmarca en el Convenio de Formación que a nivel estatal presenta FEIGRAF a la Fundación Tripartita para la Formación en el Empleo, y se financia a través del Servicio Público de Empleo Estatal.

Para participar en estas acciones formativas ha de remitirse a la Asociación el Anexo 1 adjunto,  indicando curso y fecha, acompañado de copia del DNI y del encabezado de la última nómina (en el caso de ser trabajador del sector gráfico) o demanda de empleo (en caso de estar desempleado)

El Offset en España

Siempre he considerado que España, las naciones latinas en general, e incluyo latinoamérica, nunca supieron vender sus logros de la misma forma que los países anglosajones. Esto en particular puede servir para el proceso de introducción de la nueva tecnología de impresión conocida como litografía en la península ibérica.

El señor Aloys Senefelder, impresor de Munich,  inventó el offset, litografía, en 1796 y, sorprendentemente, España en plena época de ilustración  borbónica apostó por la nueva tecnología muy rápido, en 1801 ya manda técnicos a París para interesarse por el tema, en concreto el pintor José de Madrazo,y en 1806 el Real Gabinete de Historia Natural firma el primer contrato con el hermano de Aloys para instalar un taller en España.  Carlos Gimbernat es el encargado de aprender el oficio en Munich. Goya, ya en una edad muy avanzada, pronto se interesó por el nuevo sistema y se implicó personalmente en el desarrollo de la litografía, que pronto se consideró muy interesante en el medio militar para la realización de mapas topográficos, muy al estilo de la nueva disciplina del ejército revolucionario francés. Más tarde, debido a las restricciones del absolutismo se exilia en Burdeos, donde perfecciona su técnica litográfica y nos deja su obra cumbre con la técnica, los Toros de Burdeos.  Así que por ahí, fuimos punteros una vez, pero con ese caracter español que tanto nos marca, dos pasitos alante y uno atrás.

Lamentablemente, la involución a través de Fernando VII, trajó consigo un retraso de la implantación de la litografía, pues, centralizó todo en el Real Establecimiento Litográfico, con exclusividad en la reproducción de todos los trabajos de la administración real y el otorgamiento de licencias de apertura a empresas de nueva creación. Esto generó una ralentización de la proliferación de la nueva tecnología, ya que mientras en Inglaterra, Alemania y Francia se extendía rápidamente, en España abrir nuevos negocios pasaba a través de la inefectiva  rueda burocrática real. Hay que añadir la escasez de piedra caliza adecuada y los altos precios de esta materia prima en España.

Impresión Digital

La impresión digital ha llegado para quedarse, eso es evidente, pero debido a lo heterogéneo de su tecnología, nos encontramos con un sistema todavía no estandarizado. Ya  comentado en otros artículos de este mismo blog, creo que ha llegado el momento de arrojar algo de luz sobre este sistema de impresión.

A. Kraushaar, de Fogra,  lo explica bien en uno de sus comentarios sobre la impresión digital: "En primer lugar el término "impresión digital" como una descripción de una tecnología de impresión dada  o proceso de imágenes es bastante inadecuado. Mientras el uso de PSO (Procesos Estándar para Offset)  para impresión digital podría considerarse intuitiva en una máquina basada en tóner, es más que cuestionable para impresión de cartelería de  gran formato  usando inyección de tinta con secado UV o impresión textil utilizando procesos térmicos."

Debido a la necesidad de unificar criterios, nace la ISO 15311 - El estándar de impresión digital.

Es previsible que en pocos meses se pueda contar con una norma que complemente la ISO 12647-7, que se estaba quedando algo limitada debido a la proliferación de tecnologías de impresión digital a pesar de ser aprobada en 2007. Inicialmente, la 12647-7 estaba más dirigida hacia las pruebas digitales con característica de contrato o válidas para "visto bueno" del cliente final. Los encargados de esta nueva normativa es un comite específico de Fogra (Instituto de investigación sobre impresión de Alemania), escogido entre profesionales del sector, Fogra digital printing working group (DPWG) En principio, contendrá varios puntos, aunque debería ser un inicio y más adelante se irán complementando:

Part 1: Parameters and Measurement Methods.(parámetros y métodos de medición)

Part 2: Digital Commerical Printing.(impresión digital comercial)

Part 3: Large Format Signage Printing. (impresión cartelería de gran formato)

Como explican en la misma página de Fogra:

  

"El reloj de la ISO de impresión digital no se detiene. Los primeros documentos se han presentado para ser sometidos a votación como un documento de trabajo titulado: Tecnología Gráfica - Requisitos para el material impreso que utilizan las tecnologías de impresión digital para la producción comercial e industrial."

Estaremos atentos. Un saludo.
Para complementar el artículo, se puede consultar la página de Fogra.

Nos mudamos

Eso sí, una mudanza a la puerta de "al lado". Pasamos a un dominio propio. Supongo que tardará algunos días que todo se asiente, así que hay algún problema...Había que darle un aire nuevo a esto. No me gusta el inmovilismo.

Modificamos la imagen de fondo: plomo,antimonio y estaño. La verdadera imprenta artesanal . Yo tuve la suerte de conocer el final de la tipografía y de recibir instrucción en este tipo de impresión, casi como cosa curiosa. También participé en la retirada de muchos chibaletes...y no hace tanto, así que se puede decir que he asistido a la defunción de un sistema de transmisión de información con siglos a sus espaldas al cual le debemos mucho: el Renacimiento, la Ilustración, la Democracia y la verdadera libertad individual. Sin la imprenta, no hubiese sido posible nada de eso. Inauguró la Era del Conocimiento, que sigue su andadura con paso muy firme...